家喻户晓的“米菲兔”（上），冯峰作品（下）
羊城晚报全媒体记者 朱绍杰
今年元旦，广州美术学院跨媒体艺术学院院长冯峰在广州举办“鸭兔元旦”展览。网友发现，其部分作品和家喻户晓的“米菲兔”惊人相似。1月15日，有网友就此发布了一则“这真的是广美教授做的事情？”的微博，引发各方热议，冲上微博热搜榜。米菲中国官方微博16日表示，近期米菲官博收到了许多网友对于某展览的询问。“对所有喜爱miffy米菲的朋友们说一声谢谢！米菲官博也会在第一时间更新事件发展动态。”截至记者发稿前，#广美教授冯峰抄袭米菲兔#话题阅读量达166万。
16日晚8时，冯峰在微博首度回应：“艺术创作是一种社会研究，一切我们熟悉的商业符号都属于公共知识和信息，都是艺术创作的词汇，也是研究的对象，研究它的路径，研究它是如何浸入我们的记忆。至于是否侵权？请大家相信法律。”随后，冯峰在微博上开始陆续分享自己关于《鸭兔》一系列创作。展览策展人樊林向记者表示，稍后将面对媒体以公开讨论形式予以回应。
当事人：商业符号是创作的词汇
据冯峰此前介绍，“鸭兔”其实是在心理学和哲学领域很早就有的一个典型图例：它像鸭子也像兔子，但它既不是鸭子也不是兔子。冯峰称，其根据鸭兔图形开始了持续30多年的同题创作。冯峰在展览开幕式上介绍，鸭兔主题的创作分为四个阶段，在2013年左右，鸭兔已经有了一个卡通形象。“此次的展览可以说是第四阶段了，这个形象有了拟人化的角色，有家庭，有爸爸、妈妈、奶奶，和23个同班同学。”
虽然有不少网友表示疑惑，但也有网友支持冯峰。微博认证为动漫博主的口舌先生认为：鸭兔和解构商业都是冯峰这些年一直在做的。在他看来，这套作品可批评的点，在于做得相当偷懒，非但不是鸭兔的延伸，相反，做得非常表面功夫。“现在引起的争议反而赋予了它新的意义。”
微博网友“锦衣夜行青行灯”则认为，“在名画临摹加个有特征的东西然后署名确实是一类专门的艺术形式”，它“不是‘绘画作品’而是‘美术研究’”。他进一步指出，重构作品为了效果会选让观看者尽量耳熟能详的（如商业宣传品），选小众和个人作品也不符合重构目的。
艺术同行：挪用的目的是为了颠覆
有艺术同行站在维护版权的角度和立场看待本次事件。广州美术学院教授罗必武在接受羊城晚报记者采访时表示，“米菲兔”不是公共符号，从形象到元素，包括构成画面的图式，“鸭嘴兔耳”作品没有任何解构与重组，是100%的抄袭。
2019年，比利时艺术家西尔万投诉中国著名的当代艺术家叶永青“抄袭”，为中国艺术界敲响警钟。罗必武认为，不应该因为是当代艺术，就可以认为艺术创作不存在版权的问题。罗必武说：“当代艺术中有颠覆思维，而挪用、拼贴、解构也是比较常见的手法。挪用的目的是为了颠覆，挪用需要转换它的语境，甚至彻底改变它，如果只是改变一个小局部，模棱两可，似是而非，并没有产生颠覆的效果，这样毫无疑问是存在抄袭的。”
罗必武列举了美国艺术家安迪沃霍尔的“可乐”系列、徐冰的《背后的故事》。前者虽然使用了常见的可口可乐符号与形象，但转换了静物的存在角度，让商业符号直接成为作品，颠覆了对艺术对象来源的传统认知。后者解构中国传统山水画，一方面原作距离当代超过五十年以上，另一方面作品让观众从背后看到艺术家如何用生活的废品物料，重构经典山水画效果。
罗必武认为，版权意识应该深入到当代艺术的创作当中。“在今天全球化的时代，对待图像创作应该更加谨慎。”
律师：“微创新”仍然是侵权
广东正觉律师事务所李旭律师告诉记者，本次涉及的“米菲兔”与“鸭兔元旦”属于《著作权法》规定的美术作品，著作权法保护的美术作品必须具有独创性，独创性一般体现在线条、色彩、结构、布局、光影等内容。“判定美术作品是否侵权，一般分为两个步骤，第一步判定标准就是二者是否相同，如果不相同，则应判定二者是否构成实质性相似。判定两个作品是否实质性相似，则应当采取整体比对和局部比对结合，先整体后局部的原则进行综合判断。”
李旭表示：“像本次涉及的两个画面整体外形，轮廓及线条都可以完整叠图，虽然部分细节有差异，但是此种情况在司法实践中有很高概率会认定为侵权。整体轮廓基本一致，即便在细节上加‘微创新’，仍然可能被认定为侵权的。”李旭说，司法实践中还会考虑创作者的创作意图，即被告一方仍可在法庭上举证证明自己的创作具有独创性。
