巧思妙手初露锋芒
自上世纪八十年代以来，翟惠玲一直在默默创作，却很少留下自己的名字。当时，她经常同时肩负着几个不同的广彩任务，往往一个还没做完，新的任务又来了。
也就是在这个忙碌的时期，翟惠玲创作了她的早期代表作《三姐下凡》，
这是一个大花瓶。当时翟惠玲突发奇想，想做一件前人没做过的东西。当时大家喜欢做传统人物，于是翟惠玲构想，《三姐下凡》必然是跟天神、仙女有关，场面会很宏大，有一种飘渺的感觉，“我就参考了孙悟空大闹天宫的场景，果然做出来的效果挺好。”
文学中抽象的文字滑过翟惠玲的笔尖成为栩栩如生的人物形象，这样的过程并不容易。在创作《三姐下凡》的过程中，翟惠玲逼着自己去学习，看很多很多的资料，然后通过自己的理解去创作。飘逸的仙女，形态各异的天兵天将，人间的绮丽风光……这么多的元素，翟惠玲通过她的画笔让它们全部栩栩如生地呈现在花瓶上。而这其实也是翟惠玲将自己学习心得与广彩结合的一种创新，“我们做广彩的过程也是自己不断学习的过程。”
翟惠玲的用心创作没有白费，《三姐下凡》在广州市工艺美术展上被评为一等奖，这令她激动之情难以言表。不仅获奖，《三姐下凡》还被送到北京参加全国工艺美术展。那时厂里刚好组织大家到北京旅游，翟惠玲和工友去看了这个展览，“我看到自己的作品在里头，感觉非常棒，心情真的很好。”
这一时期翟惠玲的创作广受市场欢迎，厂里很喜欢将她的设计提供给工厂进行大批量生产，她的部分作品如《鸾凤和鸣》《福禄寿全》投产值分别达到73万元和68万元。
在徘徊中坚守
也是从上世纪八十年代开始，广彩厂的效益开始走下坡路，谈起这段过往，翟惠玲有些痛心疾首。
而广彩厂也在艰难中求生存，在欧美外销市场受挫后，厂里开辟了中东新市场，“他们的要求很奇怪，画面要热闹，色彩喜欢大红大绿，下的功夫要多，价钱又要便宜。”原来，中东地区有一种特别的风俗——女儿出嫁时要陪送她一套“嫁妆瓷”，而广彩瓷成了他们的最爱。那段日子，翟惠玲也在为厂里的订单忙碌着。
然而在市场激烈的竞争下，工人们纷纷面临下岗问题。翟惠玲对此深有感触，“那时（工友离开）对我很有触动，感觉是不是这一行没得做了？我是不是也要考虑一下另谋出路了？”而就在那时，向翟惠玲伸出橄榄枝的企业不在少数，早已名声在外的她碰到了很多好的工作机会，但因为还住着厂里的宿舍，而招聘她的公司又无法解决住宿的问题，考虑再三，翟惠玲还是留了下来。
在经过一段内心的徘徊和挣扎后，翟惠玲调整好心态再出发，“既然我离不开广彩，就要好好地做下去。” 转变心态后，翟惠玲开始不受外界干扰，专心做好每件作品，做好自己的工作。现在回望过往，翟惠玲感觉或许命运把她和广彩紧密联系到了一起。
